Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

руки

Ларс Фон Триер: “Искусство создаётся в условиях диктата”

Ларс Фон Триер: “Искусство создаётся в условиях диктата”

“Дом, который построил Джек» – новая картина датского режиссёра Ларса Фон Триера выходит в российский прокат. Главной герой – серийный убийца, стремящийся пр...

Posted by Raman Maksimenka on 10 янв 2019, 09:19

from Facebook
Пеонерка

О Нью-Йорке. Часть третья. Дома и разное.


Приехав в НЙ в 2013 году, я как будто попал к себе домой. Этот город я знал заранее - почти как свою родную Марьину Горку. Тут централ парк из тысячи фильмов, там бруклинский мост из другой тысячи. Вот здесь брайтон бич, где опять идут дожди. Рядом гарлем с торгующими наркотой репперами и бронкс с реппующими наркоторговцами. Через пролив - джерси, откуда была родом девушка из джерси. В нью джерси снимала свои клипы дженнифер лопес. На вол стрит стаями ходят волки и где-то рядом стоял wwc. В общем, НЙ я знал, как свои пять пальцев.

И это будет последний пост о городе в больших яблоках. Схематичный.

Collapse )

Остальные США в моём журнале:
США. Тизер
США. Трейлер
США. Дамба Гувера
США. О Нью-Йорке. Часть первая
США. О Нью-Йорке. Часть вторая. Люди
Пеонерка

Зак Снайдер vs Супермен

Жутко бесит, когда человек не на своём месте. Например, раздражает, когда какой-нибудь ретард правит целой страной. Или, например, когда девушка с отличными визуальными данными поёт ртом вместо того, чтобы сделать оглушительную карьеру в порно-бизнесе. Не до боли, конечно, бесит, но доставляет весьма ощутимый зуд в некоторых особенно пикантных частях тела.


Вот и с режиссёром Заком Снайдером, ответственным за вышедший в широкий прокат фильм "Бэтмен против Супермена: На заре справедливости", та же хуйня. Сняв четыре отличнейших ленты кряду, Снайдер, видимо, обкололся на радостях марихуаной и под кайфом согласился снимать целых две картины про человека в красных трусах. И, таким образом, очевидно, попал не на своё место. На место, топтать которое должен был бы какой-нибудь сраный Майкл Бэй или другая посредственность уровня Фёдора Бондарчука.

В общем, как и Спилберг, Снайдер, судя по всему, попал в плен. И этот плен, поверьте мне, просто ужасен. Уже четыре года к ряду Заку чуть ли не еждневно приходится работать с материалом, главное действующее лицо в котором - самый тупой и скучный герой комиксов всех времён и народов. Представляете? И это еще не всё. Помимо просто невероятных усилиий, прилагаемых к тому, чтобы сделать Супермена нормальным киношным человеком, Заку, судя по всему, приходится к тому же проглатывать тонны говна, которые у задротов почему-то называются "киновселенной комиксов про человека из стали". Проглатывать - и пережёвывать. Потому что деньги студиям сами себе не рисуются - и им жиненно необходимо безостановочно ковать контент для фанатской базы, соревнуясь между собой в отвратительности исполнения.

Очень бесит, что такому талантливому визуализатору, как Снайдер, приходится работать с таким вот отвратительным материалом. Блядь, я хочу новых "Хранителей"! Я требую приквела к "Запрещённому приёму"! Зак, прекрати заниматься хуйнёй!

Потому что иначе, как хуйнёй, фильм "Бэтмен против Супермена" назвать просто не получается. За довольно редким исключением, весь хронометраж картины - хуйня. Бен Аффлек - хуйня. Марк Цукерберг - хуйня. Дерьмодемон - хуйня. Погони - хуйня. Сюжет - хуйня. Концовка - хуйня! И только музон и сиськи чудо-женщины - не хуйня.

Жутко бесит!
Пеонерка

Спасти Стивена Спилберга

Мне кажется, что со Стивеном что-то случилось.

На днях я посмотрел последний его фильм - "Шпионский мост" (Bridge of Spies). Там, в общем, Том Хэнкс спасает людей самого разного разлива: шпиона, лётчика и героя-любовника. Само собой, спасает успешно. Закончил я просмотр этой милой ленты и вот что подумал: кажется, Спилберга уже двадцать-тридцать лет кто-то держит в заложниках - и, очевидно, это инопланетяне.

Стивен начинал в конце лохматых семидесятых и пришёл к успеху, в основном, благодаря своим ранним фильмам про пришельцев. Тут вам и контакты третьей степени и лупоглазый элиен на велосипеде. Но что-то пошло не так: гуманоиды с планеты Икс обиделись и, видимо, спиздили Стивена к себе в далекий газовый гигант. Там он и живёт. То есть - страдает. На место режиссёра поставили его аватара, который управляется Спилбергом с помощью джойстика и таким образом продолжает снимать фильмы под брендом "от автора челюстей и капитана крюка". Само собой, под бдительным присмотром пришельцев, которые кормят Спилберга через трубочку и, конечно же, боятся, что отсутствие такого уникального режиссёра могут заметить на Земле. "Почему это они боятся?"- спросите вы. А потому, что Владимир Путин - большой фанат Парка Юрского Периода. Как вы знаете, у него до сих пор в спальне рядом с ночной лампой стоят фигурки тираннозавра и велоцираптора, которые даже чуть-чуть закрывают рамку с фотографией любимой собаки Кони [а собаку эту он просто обожает]. Так вот, пришельцы боятся, что, узнай Владимир о похищении Спилберга, он не на шутку разозлится и, собрав весь военно-космический флот России в кулак, расхуярит в пыль их планету Икс и [заодно] Воронеж. Вот поэтому Стивену и дали аватара с джойстиком.

Но Спилберг не дурак. Он подаёт нам сигналы не только своим фонариком, но и творчеством. Вот посмотрите: в "Списке Шиндлера" спасают евреев, в "Амистаде" - негров, в "Спасении рядового Райана" спасают рядового Райана. В "Особом мнении" Том Круз спасает сам себя. В "Мюнхене" всё крутится вокруг спасения заложников [sic!], а о "Войне миров" я даже не буду упоминать. Понимаете? Вы понимаете? Стивен Спилберг молит, просит, кричит "СПАСИТЕ МЕНЯ". Практически каждым своим фильмом, исключая проходные ленты, которыми великий режиссёр просто пытается отвлечь внимание инопланетян.

Друзья, нужно действовать.

Фак Дисней

О фильме "Безумный Макс: Дорога ярости". Восторг.


Трилогия о постапокалиптическом автомобильно-мотоциклетном мире [выпущенная в восьмидесятых и подарившая миру Мэла Гибсона], как и многие другие, ставшие впоследствии культовыми, ленты того времени представляла себя ни что иное, как возведенный в абсолют жанр так называемого B-Movie. Честность по отношению к зрителю и зашкаливающая жестокость на экране достучались до сердец любителей кино и впоследствии привели к появлению всякого рода Робокопов и прочих Судей Дреддов.

Возродить интерес к жанру уже в двадцать первом веке пытались не единожды, но жажда бабла и толерантные к подросткам прокатные рейтинги в большинстве случаев убивали ремейки и сиквелы уже в зародыше. То же самое могло произойти и с четвёртым фильмом под брендом Безумного Макса, если бы бессменный режиссёр серии Джордж Миллер, обивавший пороги студий со сценарием продолжения около пятнадцати лет, согласился с современными голливудскими ограничениями. Этого, к счастью, не случилось и "Mad Max: Fury Road" вышел именно тогда, когда должен был выйти, и именно с таким прокатным рейтингом, который бы обеспечивал соответствующую жанру зрелищность: R.

В итоге четвёртая часть Безумного Макса, история в которой развивается сразу после событий первого фильма 1979 года, стала лучшим вложением ста пятидесяти миллионов долларов продюсерских денег в 2015 году. Чистейшее сумасшествие, чад и угар кутежа - вот как можно в нескольких словах описать два часа экранного времени. Пожалуй, это первый случай в истории кино, когда лучшим фильмом культовой серии стоит признать ленту, снятую гораздо позже оригинальных эпизодов, а считавшийся ранее фанатами эталоном франшизы ["Безумный Макс 2: Воин дороги"] скромно уступает место его продолжению.

Как так могло произойти? Довольно просто. Режиссёр Джордж Миллер в своей работе над фильмом не стал опираться исключительно на успех прошлых лент. Взяв из них лучшее: общую атмосферу, погони и, собственно, сам мир постапокалипсиса - Миллер дотесал это самое лучшее до идеала, добавил новые смыслы, удесятерил визуальное и до безумия расширил границы общей ебанутости всех без исключения персонажей.

"Дорога ярости" прекрасна - и прекрасна в первую очередь безмерно талантливой работой художников. Именно в их работе - восемьдесят процентов удовольствия от фильма. Настолько проработанных персонажей, которыми в случае этого фильма являются скорее машины, а не люди, я не видел уже очень давно. Впрочем, с актерским составом тут тоже все очень хорошо даже несмотря на тот факт, что, собственно, Безумный Макс в исполнении Тома Харди был явно отодвинут на второй план героиней Шарлиз Терон - Фуриозой.

Единственное, чего отчаянно не хватает фильму "Безумный Макс: Дорога ярости" - кинотеатра IMAX в Минске. Во всём остальном он идеален.
Фак Дисней

О фильме "Исход: Цари и боги"

Лента "Исход: Цари и боги"/"Exodus: Gods and Kings" Ридли Скотта - один из тех редких случаев, когда есть причины с уверенностью утверждать о том, что фильм оказался лучше книги, по которой был снят. При этом саму книгу можно даже и не читать.


Не прошло и года после того, как в прокате появился "Ной" Даррена Аронофски, и вот уже автор незабываемого "Чужого" выпускает в свет картину о Моисее - персонаже гораздо более важном, чем какой-то там спаситель тварей по паре. Именно Моисей, если верить Библии, стал тем самым героем, с которого и началась вся эта религиозная монотеистическая кутерьма, приведшая в итоге к Иисусу Христу на Западе и вип-парковкам внутри храмов на Востоке. И плевать, что в реальности этому нет никаких подтверждений: материал всё равно отменный.

Материал материалом, но широкий прокат всегда требует ответа на вопрос "как", а не "что". И Ридли Скотт не смог дать на него внятного ответа. Попытавшись взглянуть на историю под другим -не каноничным- углом, режиссер "Исхода" постоянно оглядывается на религиозных критиков и в итоге выпускает уже не рыбу, но ещё и не мясо. В его фильме Моисей показан самым настоящим шизофреником [что, кстати, объясняет половину библейских чудес], божий промысел рассматривается через призму обычных природных явлений, но при всём при этом вся картина в целом всё равно воспринимается не иначе, как очередная религиозная агитка. И, как следствие, единственным вопросом после просмотра фильма остаётся лишь "Что и зачем я, блядь, только что посмотрел?".

Те же самые вопросы вызывает и кастинг. Если в упомянутом выше "Ное" все актеры были на своих местах и "стреляли" в нужный момент, то "Исход", как и Библия, изобилует ненужными и противоречиывыми персонажами. Отлично вжившийся в роль пророка Кристиан Бэйл и сыгравший Рамзеса Джоэл Эдгертон [персонаж которого, кстати, вызывает в девять тысяч раз больше симпатий, чем Моисей] соседствуют с абсолютно необязательными героями Сигурни Уивер и Бена Кингсли. Зачем Ридли Скотт вообще попытался впихнуть их в свои фильм - непонятно.

Не понятен и хронометраж ленты - почти два с половиной часа. Да, для эпического полотна наподобие "Гладиатора", подобная продолжительность в самый раз, но при просмотре "Исхода" не ощущается ровным счетом никакой эпичности. Сценарий постоянно дёргается, спотыкается на совершенно ненужных сюжетных поворотах и лишь время от времени скачет во весь опор.

В целом же получается какой-то ненужный, необязательный фильм, автором которого мог бы стать любой более-менее успешный клипмейкер, а не режиссер великолепного "Бегущего по лезвию". И это очень печально. Вдвойне же печально от того, что теперь к истории о Моисее в ближайшее время вряд ли кто-то вновь захочет обратиться, а ведь уже давным-давно пора пройтись беспощадным катком кинематографа по всей этой религиозной хуете.
Черти

Они украли Скарлетт Йохансcон. Опять.

Не прошло и трёх лет, как кто-то опять украл телефон у Скарлетт. Поздновато, конечно, ведь уже вышел фильм "Побудь в моей шкуре", но всё равно приятно.



Collapse )

И чтобы два раза не вставать. Ещё украли телефон Avril Lavigne.
[Тут]


Emily Browning, которая снималась в прекрасном фильме "Sucker Punch".
[Тут]






Emily Ratajkowski, которая известна только тем, что у нее красивая грудь.
[Тут]










Jennifer Lawrence, которая снималась в "Голодных играх" и "Людях Икс".
[Тут]






















Kate Upton, у которой сиськи больше, чем голова.
[Тут]












И Rihanna - певица ртом.
[Тут]